吴冠中:有话直说

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  唯愿著作能抵得上牛肉

我长时刻写生水田。有一次从水田中张望四周田埂线的安排,很入画。我脱掉鞋站在水田中构思,感到站着所见不如坐下所见更稠密,但水田里无法坐下,情急中便蹲着画,一味寻求感触,顾不上久蹲之累。一条水牛在我近旁来回耙田,我俄然感到它的耕耘与我的作业同工同职。它终身仅仅耕耘,待老了,人吃它的肉,将其皮制革,它奉献了悉数一切。我老了肉不能吃,是废物,唯愿终身的著作能抵得上牛肉。是肉是废物,正待专家们、群众们鉴评。

一次拍卖会后,一个记者打电话给我说,你的一幅画卖到几千万了。我说,这个就像心电图,不精确。我的著作到底是好是坏,要让前史来检测,拍卖的价格凹凸,跟我自己毫无关系。

让我的艺术在祖国生长

当年,我考取公费留学的名额,去了法国巴黎,这个时机十分不简单。其时我觉得旧我国漆黑糜烂,对艺术不注重,心想,到法国我就能青云直上了,我就再也不回国了。但是,有一次,我看到凡高写给他弟弟的话:你或许会说,在巴黎也有花朵,你也能够开花、成果。但你是麦子,你的方位是在故土的麦田里。种到故土的泥土里去,你才干生根、发芽。不要再在巴黎不苟言笑地糟蹋年青的生命啦!这句话,提到我的心里了,后来,通过很屡次思想斗争,我挑选了回国。我期望回国后,能让真实的艺术在国内生长。

有段时刻,我觉得西方博物馆是保存我著作的首要当地。但是,这些年西方的艺术开展得不快,还根本坚持原地踏步。大英博物馆、巴黎赛纽齐博物馆、美国底特律博物馆等,都给我办过个人著作展,我也留了一些画给他们,但现在恐怕还存放在仓库里。每个国家都注重自己本国画家的著作,美国注重美国的,法国注重法国的,日本每个县(相当于咱们的省)的博物馆都保藏本县画家的著作世界各地都是这样。要他们把你的画做大展、长时刻展出,不大可能。西方的博物馆不可能维护我的画,只要排挤。那么,把画放在他们的仓库里,还有什么价值?所以,我改变了主意,我要把最好的著作放在我国的博物馆里。

艺术的学习不在欧洲,不在巴黎,不在大师们的画室;在祖国,在故土,在家乡,在自己的心底。从速回去,从头做起。

艺术立异贵在沟通

只限制本民族这一个老爷爷的常识圈中立异,创不了今天之新,明日之新。

海外留学很重要。当你留学后,就有比较,才知道咱们传统的限制。我肯定不是对立传统,咱们的传统也有好东西,但是,我觉得许多东西是糟粕。所以,任何文明都一定要沟通。

咱们那个时代,留学很不简单,许多人不明白外语,西方绘画虽能看一点儿,但没有言语沟通,就不能有更深的体会。绘画有许多道理,假如仅仅看看,就只能学个表皮,有的乃至起反作用,最终出来的著作,就像是把茶倒进咖啡里,不三不四。真实把东西方的东西都学懂了,懂得其间的精华,是很难很难的。

  。林风眠就将西方的现代感和我国的传统结合得很好。你只要看完西方的大师原作之后,才干和咱们的民族艺术有个比较,只要比较和沟通后,才干真实成才。

今世我国美术:处处是误区

今世我国美术的现状比较紊乱,误区许多,能够说是处处是误区,咱们是生活在缝隙里边,咱们要做艺术,但这种艺术又不该是西方的艺术,但是,在我国的艺术里,又有许多不是艺术而是废物。咱们曩昔走俄罗斯写实主义的路途,画家画画就停留在画得像的层面上,这样的画,是写真,不是艺术。

搞艺术要有爱情,艺术是诞生于爱情的。比方,我对你有爱情,我就用各种方法,用目光、用言语、用耳朵跟你沟通。我画一个东西,不是画这个东西自身,而是要通过这个东西把我的主意、我的感触通知你,你一看就有新的感触。凡高画的向日葵,不是画向日葵的肖像,而是把各式各样不同性情的向日葵组合在一起,那是一种爱情,不是向日葵自身。所以,艺术就是一种感触。

除了我国,全世界任何一个国家都没有画院。咱们却有那么多画院,养那么多人,出来的著作许多都不可,由于,这类组织的设置,彻底不符合艺术创作的规则。美协、画院每年都搞采风,一大帮人团体下去,打着旗号,跟老乡照相,这样做,老乡都不敢说话了。真实的采风,是要悄然下去的,要生活在民间,体会风土人情,了解民生疾苦,这个进程是很艰苦的。

艺术应该在苦难中生长

真实的艺术家都是在苦难中生长的。诗人没有工作,诗人通过自己的尽力写出很震慑人的诗,社会才重视他。美术也是这样,画家要吃得苦,才有爱情和心灵的动摇,这样的著作通过前史检测,才干撒播下来。

一个青年人学画的激动,假如就像往草上浇开水都浇不死,这才干让他学。侯宝林的孩子就是偷着学相声,都成功了,这是典型比如。眼下艺术学院的盲目扩招,只会误人子弟。

我的孩子没有一个学画画的,学画作为喜好,能够,作为专业,就尽量别干,艺术家不是从小培育就能培育出来的。现在很多孩子很小就去少年宫,很小就练钢琴,但他们傍边的大多数人,永久成不了艺术家。只要对艺术有深沉情感,历经苦难,才干对艺术有真实感触。艺术讲究的就是不相同。

艺术在民间

当年我在巴黎学习的时分,觉得画画特别尊贵,特别崇高。有一次,我来到蒙马特高地那个誉满天下的卖画广场,一看,全都是卖画的人。那一刻我很心痛。回到学院,每逢看到同学背着画夹画箱出门,就总感觉他们都要到广场上卖画去。那味道让我很难过。我再没去过那个广场。自此,我的观念改变了,我觉得,艺术并不是我幻想中那么尊贵,艺术应该是公民的,群众的。

前几年,我去过798,也悄然去过宋庄。在宋庄,我看了几个画家,当然每个画家的状况都不相同,有的人在尽力研究,有的人在投机,各式各样的人都有,不能混为一谈。但总的讲,他们至少是民间的,比学院里的更挨近公民,更挨近泥土。我也是学院身世的,但我觉得我还在民间这支部队里边,所以,后来我决定在798做展,并且我也想看看,我的著作普通百姓是不是能够承受。